작가는 물리적인 노동의 가치와 그 과정이 반영되는 시각적 결과물에 늘 관심을 두고 있으며, 그것은 매우 작은 단위의 표현들이 모이고 쌓여 밀도를 이룰 때 극대화된다고 믿는다. 이는 작가가 생각하는 시각적 서명이자 이번 전시에서도 모든 일면, 모서리마다 일관적으로 보여주고자 하는 하나의 메시지이기도 하다.

도구 5-1. 100줄의 실을 위한 스핀들

평면에서 벗어나기 위한 시도로 실의 두께를 극단적으로 두껍게 만드는 합사기계

도구 5-2. 합사된 실을 위한 틀

두껍게 합사된 실을 팽팽하게 당겨 판지와 같은 형태의 면을 얻으려는 목적의 틀

도구 5-3. 실 경화를 위한 테이블과 추

얇은 실을 거꾸로 추와 함께 매달아 경화시키려는 목적의 테이블

#작가노트 :

[형식의 개인화]

나는 창작의 과정에 집중하여, 형식이 곧 내용이 되는 결과물에 관심을 두고 있다. 작업 내용의 대부분은 개인의 도구와 과정을 짓는 데 비중을 두고, 그것이 결과물과 비등한 시각효과를 내는 데에 집중하고 있다.

도구

도구는 나의 형식에서 가장 큰 비중을 차지한다. 그래픽 디자이너로 활동할 당시, 컴퓨터를 나의 도구로 인지한 적은 없었다. 리처드 세넷은 장인에게 도구란 오랜 시간 길을 들여 천천히 변형되어 ‘제3의 팔’ 이 된다고 말한다. 나는 내가 속속들이 이해하고 있고, 언제든 고칠 수 있으며, 나에게 길들여질 도구를 만들고 있다. 특별히 세상에 없던 도구를 발명해내는 것은 아니다. 아는 만큼의 물리적 지식과 내 키와 팔 길이에 맞는 정도의 크기로 도구를 만들다 보니 자연스럽게 나의 지식과 신체성을 반영한 도구가 된다. 그 한계에서 기인한 기능적 비효율성, 형태적 과장됨이 오히려 형식을 조명하는 역할을 한다고 생각한다.

결과물

지난 몇 년간, 만들어진 형식들로 결과물을 낼 때 결과물 위에 얹히는 내용의 중요성을 여실히 깨달았다. 결과물 표면에 보이는 내용은 작업의 성격을 결론짓거나 표면 뒤의 과정을 ‘과정’으로 분리해 버리는 힘이 있는 것 같았다. 창작에 있어서 형식과 내용은 개별 층위이겠지만, 나에게는 늘 인과로 작용한다. 그 때문에 형식과 내용을 분리하지 않으려는 시도로, 결과물의 내용은 최대한 배제하거나 최소화하여 과정이 온전히 표면에 얹히는 방법을 탐구하고 있다. 그리고 그러기 위해서는 결국 인간적인 무작위성이 드러나야 한다고 믿는다. 인간적인 무작위성이란, 자율적인 조형성이 아니라, 확고한 형식과 기준 아래 그것을 성실히 이행하는 과정에도 불구하고 어쩔 수 없이 빚어지는 미세한 실수와 같은 것이다. 그러한 것들이 밀도를 높일 때 결과물 뒤에 보이지 않던 시간과 과정이 슬쩍 드러나는 순간이 만들어진다고 믿는다.

#작가소개

이수지는 한국과 네덜란드를 기반으로 활동하고 있는 작가로, 형식이 곧 내용이 되는 결과물에 관심을 두고 창작의 과정에 집중한다. 디자인과 미술, 오브젝트와 평면의 경계 없이 작업을 진행하면서, 손의 노동을 통해 물리적인 방식으로 풀어가고 있다. 단적인 이미지에 비해 비약적인 시간과 노력이 필요한 ‘슬로우 프로세스(Slow Process)’의 수행적 과정을 하여 창작을 이어오고 있다. 작가가 종이 위에 손바느질한 평면 이미지는 미미하지만 분명하게 3차원의 공간을 점유하며 종이로 구성된 화면에서 조금씩 밖으로 빠져나오는 형식으로 변모해 왔으며, 종이 밖으로 이탈한 도형이 실재하는 과정과 남겨진 화면에 관해 연구하며 새로운 형식으로 확장할 수 있기를 기대하고 있다.                                                                               www.eelijoos.com